Utsumi うつみ

在前文 杨过与蛇 系列中，写到小龙女与蛇在形态上的类似时，我提到了新修版的表紙（广州出版社，2013），和2018年香港邮政发行的金庸人物纪念邮票。这两个系列的図，都是获得了金庸本人授权的，应该可以反映作者的意向。

我本来不想把这二张图贴出来，因为视觉冲击感太强了。但是在不少前文的评论区中，有人质疑小龙女本质是蛇女的说法，也有人否定古墓时期的小龙女对杨过有情、是大人对未成年人的不正常感情。

为了说明问题，我还是发这二张图。

先看视觉冲击感不那么强的邮票。

邮票发行的日期虽然是在金庸去世后一个多月，但是原稿是金庸在世的时候亲自看过、并且和画家沟通过、再定稿的作品。

作为对比，先看看同时发行的系列邮票中，《射雕英雄传》的人物邮票是这样的：

靖蓉，大雕，弯弓，打狗棒，整个構图和图上的元素都充满了正气。

赏心悦目。

再看看《神雕侠侣》的人物邮票：

在寒玉床上瑟瑟发抖的小杨过。在绳子上妖娆扭动的小龙女。

射雕邮票传递的是浩然正气，神雕邮票传递的是诡异的妖气。

《射雕英雄传》的人物邮票中，靖蓉的眼神坚定，表情坚毅，姿态英挺，昂首挺胸。二人姿势相配、目标一致。

《神雕侠侣》的人物邮票中，杨过的眼神充满了恐惧，表情扭曲，身体蜷缩，瑟瑟发抖。小龙女眼睛半闭，姿态销魂，一双光脚晃荡在杨过头上（光脚有xing/暗示）。二人一上一下，各怀心事。

英语有一句成语，直接翻译就是，一张图等于一千个字。

此处省略一千个字。

然后再看新修改的封面。

还是先用射雕作为对比，新修版《射雕英雄传》的封面是这样的：

靖蓉湖上泛舟，岸上梅花白雪，小舟上的黄蓉白衣金环，很浪漫，很优美。

封面画家的审美很不错、很正常。

射雕的封面画和射雕的人物邮票，虽然艺术风格不一样，但同样赏心悦目。

然后，看看同一出版社出版的新修版《神雕侠侣》的封面。

请没看过的读者做一些思想准备，我第一次看到新修版神雕侠侣的封面的时候，真的是眼前一黑：

神雕侠侣的人物纪念邮票中，小龙女虽然姿态像蛇，但她的颜和身材还算优美。但是新修版封面上的小龙女，睡颜让人欣赏不到 清秀或妩媚 ，只感受到恐惧，龙姑姑勾缠着绳子的样子更是让人感到不像人类，看一眼就只想呼叫：大圣快来！妖怪在这里！

难怪封面上的小杨过，只能闭着眼睛打坐。虽然是个小孩子，眼睛紧闭的小杨过像是老僧入定。

这个图中，大人的小龙女和未成年人的杨过的力量对比，更加明显。小龙女作为成年人，以师父的长辈身份，让未成年小男孩和她 一起脱了衣服修炼玉女心经 ，阴进阳退，杨过有什么能力反抗？

按照这二张图的表现，这样的小杨过看到这样的小龙女，虽然有孙婆婆在一旁温柔的引导他称小龙女为【龙姊姊】，他叫不出口也是可以理解的。别说叫龙姑姑、龙嬢嬢、龙阿姨 ，他就是叫一声龙姥姥，都是可以理解的。

《射雕英雄传》的封面上，靖蓉共同在图的中央，二人面对面，在美丽的湖上一起泛舟唱曲吃点心谈恋爱，他们的地位是平等的。

《射雕英雄传》的人物邮票上，靖蓉也是共同在图画中央，二人面对同样的方向、看着同样的目标，手持武器，眼神和姿态展示的是同样的坚毅。

《神雕侠侣》的封面和人物邮票上，小龙女的身体从左到右、横亘全图，尤其是封面，小龙女庞大白色的身体占了构图的大半。

小杨过不仅在構图上被小龙女压制在下面，在封面上，更是只能屈居在一个角上。

杨龙的身份不平等，师父在上、徒弟在下，师父以地位和恩义将徒弟压制得死死的，这样的不平衡力量下产生的感情，和靖蓉的平等相爱，完全不一样。

杨龙也不像靖蓉那样有共同的目标，难怪封面上杨龙二人都只能闭着眼睛。

最后，以倚天屠龙记的邮票和封面为结束：张教主威武！

果然女人在倚天屠龙记中根本就不是主角，重要的是张教主一人，和他的抗蒙大业。

（系列邮票中的其他，请看：实物金庸小说人物邮票  ）

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图集： 

• 新修版封面和金庸人物纪念邮票上的靖蓉与杨龙 

• 实物金庸小说人物邮票 

• 倚天屠龍記封面（Kindle繁体字新修版） 

• 神雕俠侶封面（Kindle繁体字新修版） 

• 射雕英雄傳封面（Kindle繁體字新修版）

• 天龍八部封面（Kindle繁體字新修版）

• 笑傲江湖封面（Kindle繁體字新修版）

• 更辣眼睛的玉女心经图（李志清・水墨金庸）